Le notti bianche: Visconti filma a Dostoyevski en Roma

En 1957, el director italiano Luchino Visconti llevó al cine Noches blancas. Llamó a la película Le notti bianche, y para filmarla no fue a Rusia ni eligió ninguna ciudad italiana para representarla. Construyó toda la ciudad dentro de un estudio en Roma.

Un Livorno que nunca existió en un puerto real

Visconti trasladó la historia de San Petersburgo a Livorno, a finales de los años cincuenta, con un guión escrito por él y Suso Cecchi d'Amico. En el reparto, Marcello Mastroianni, Maria Schell y Jean Marais. Pero es necesario corregir inmediatamente un error común: la película no está ambientada en Roma. Roma es donde se construyó, no donde se desarrolla la historia.

Este Livorno fue completamente reconstruido dentro del Teatro 5 de Cinecittà, obra de los escenógrafos Mario Chiari y Mario Garbuglia. Puentes, canales, todo un puerto, todo construido bajo techo, bajo luz artificial, a una distancia prudencial de cualquier calle real. La película ganó el Leone d'Argento en Venecia en 1957, y al año siguiente obtuvo tres Nastri d'Argento, siendo Mastroianni elegido mejor actor del cine italiano.

El artificio como respuesta al libro

He aquí por qué esta elección no es sólo una curiosidad de producción, sino el corazón de este artículo. Noches blancas es el libro más interior de Dostoyevski. Su ciudad es un limbo entre el día que insiste en quedarse y la noche que se resiste a comenzar, el escenario exacto de un hombre que vive más dentro de su propia cabeza que en el mundo. El soñador de la novela habita un mundo creado por él mismo, que parece más real que la realidad.

Visconti no ilustró esta idea. Lo repitió en su propio método de trabajo. Al construir todo un puerto mediterráneo dentro de un estudio romano, hizo con la cámara lo que el soñador de Dostoyevski hace con su imaginación: construyó un mundo que reemplaza al mundo. El puente entre la película y Roma no es la ciudad representada en la pantalla, porque la pantalla no muestra Roma. Es la fábrica de la ilusión, el oficio mismo de Cinecittà, que se convierte en espejo del libro.

Dos ciudades, dos silencios

Vale la pena señalar el contraste entre las dos ciudades. El San Petersburgo del libro es casi vacío, silencioso, íntimo, una ciudad de pocos personajes y muchas pausas. El escenario construido por Visconti es otra cosa: un puerto de vida mediterránea, bullicioso, casi teatral. Ninguna de las dos es una ciudad real filmada en la calle. Uno sólo existe en la prosa de Dostoyevski, el otro sólo en un estudio de teatro en Roma. Y es precisamente porque no son reales que ambos logran ser tan fieles a lo que exige la historia: un espacio que pertenece más al sueño que al mapa.

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Clase fuente (YouTube): Noites Brancas, de Fiódor Dostoiévski (NousCast)